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| 全能畫家樊圻書畫價(jià)格,樊圻的山水畫風(fēng)情鑒賞鑒定 |
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樊圻是南京本地人,他的山水多描繪金陵一帶的明麗之景,充滿蓬勃生機(jī)。如南京博物院藏的《春山策杖圖軸》,春山靜寂,河水潺潺,一人策杖尋幽,桃紅柳綠的色彩將青山白水裝點(diǎn)得明麗而生動(dòng)。畫中之人姿態(tài),把讀者的思緒自然引向畫外,象外有象的藝術(shù)手法,匠心獨(dú)具。這些作品,情景交融,生氣盎然,反映出畫家對(duì)金陵山川的無限熱愛。出于這樣的原因,我們可以認(rèn)為,樊圻是一位地方色彩很強(qiáng)的畫家,是金陵地域畫風(fēng)的代表人物。這種“地域畫風(fēng)”在筆墨表現(xiàn)形式上與當(dāng)時(shí)石濤等的“南宗”文人畫風(fēng)不同,他的畫風(fēng)更近于南宋院體。誠然,在四王畫風(fēng)肆虐畫壇,以臨仿董、巨元人作品為時(shí)尚之際,金陵畫壇仍以院體畫風(fēng)為主流,這在當(dāng)時(shí)是一種不合時(shí)俗的現(xiàn)象。如他的《柳村漁樂圖》就摒棄了當(dāng)時(shí)文人畫家津津樂道的筆墨趣味的營求,非常認(rèn)真,工謹(jǐn)?shù)乜坍嬃俗髌分械木拔。這在文人畫泛濫的明清之際,無疑是對(duì)文人藝術(shù)觀的沖擊。
樊圻山水、花卉、人物,無不妙極,是一位技法全面的畫家。師承復(fù)雜。他的山水畫有的認(rèn)為“筆墨工細(xì),穆然恬靜,深得宋元三趙遺意”。有的強(qiáng)調(diào)“似與北宋為近”。有的說他“山水師劉松年”。有的則以為他純以元黃公望、王蒙為宗,無絲毫藍(lán)瑛和浙派的氣息,“其畫略似一峰道人,細(xì)意熨貼處又近黃鶴山樵,時(shí)人謂其仿蘭田叔,究意全無浙派也!蓖蹊I則認(rèn)為“其畫出于趙大年、趙孟頫”。從現(xiàn)存作品看,他的畫法確有多種。筆法更多的是博取眾長(zhǎng)而形成的自家面貌,即剛?cè)嵯酀?jì),簡(jiǎn)繁結(jié)合。畫法工整細(xì)謹(jǐn),意韻而清遠(yuǎn)。
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