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董源對(duì)山水畫(huà)的發(fā)展貢獻(xiàn)是巨大的。中國(guó)山水畫(huà)歷經(jīng)隋唐五代的發(fā)展，雖說(shuō)是已趨完備，但在“筆墨”技法的整合上還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，例如“荊浩關(guān)仝”，他們筆法和墨法的結(jié)合還不夠協(xié)調(diào)，山石物象的表現(xiàn)技法顯得單調(diào)而板滯，正是董源妙參物理，頓悟筆墨精神，憑點(diǎn)綴以成形者，旋即生成“點(diǎn)苔法”畫(huà)法，這便是筆法和墨法的高度融合。宋沈括《夢(mèng)溪筆談》卷十八談到這種效果:其用筆甚草草，近視之幾不類(lèi)物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然。董源通過(guò)圓深凝重或輕靈方竣的點(diǎn)子錯(cuò)落排列疊加，連點(diǎn)成線，以點(diǎn)代皴積點(diǎn)成片、平、圓、留、重、變（諸筆法）輔以潑、破、積、漬、濃、濕（諸筆法）表現(xiàn)山體、樹(shù)木的形象和煙的靈氣，當(dāng)此種表現(xiàn)技法由塑形題材方面上升到筆墨性情上時(shí)，董源的意義就愈發(fā)凸顯出來(lái)了：至其自出胸臆，寫(xiě)山水江湖，風(fēng)雨溪谷，風(fēng)巒晦明，林霏煙云，與夫千巖萬(wàn)壑，重汀絕岸，使覽者得，真若寓目于其處也。而董源也正是把握住“點(diǎn)苔法”的純熟技巧和筆墨的變幻，大大豐富了山水畫(huà)的表現(xiàn)能力，高度提煉筆墨的概括能力，確實(shí)是山水畫(huà)史上一次重要變革。
在具體用筆上，董源改變了展子虔、李思訓(xùn)、荊浩、關(guān)仝等人謹(jǐn)嚴(yán)之風(fēng)，他用筆以柔潤(rùn)的、積點(diǎn)成線的由下而上逆入的披麻皴為山體，以靈變、凝重、棉里裹針般的“點(diǎn)苔法”為遠(yuǎn)樹(shù)。自其弟子巨然之后繼者如流、綿延不斷,成為文人山水畫(huà)派倡導(dǎo)筆墨正宗的主流（董其昌執(zhí)此觀點(diǎn)）。特別是緊隨其后對(duì)水墨山水畫(huà)有突出貢獻(xiàn)的米芾父子。
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