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雍正也許是清朝歷代皇帝中,傳說(shuō)多、評(píng)價(jià)紛紜的一位。無(wú)論是其在潛邸的軼事,還是繼位時(shí)的九子奪嫡的波云詭譎,抑或在任期間種種特殊舉措,都極具話題性。而近年來(lái)他的審美情趣也日益受到關(guān)注,甚至一度憑“性冷淡風(fēng)”的御制瓷器而成為“網(wǎng)紅”,人們把他的“高冷”和乾隆朝的“農(nóng)家樂(lè)風(fēng)格”瓷器刻意對(duì)比,并營(yíng)造了詼諧的效果。
那么,在御制瓷器的制造和鑒賞方面,雍正的審美情趣為什么會(huì)“高冷”?相對(duì)于他的父親和兒子,雍正其實(shí)過(guò)得相對(duì)比較“艱難”。
康熙的時(shí)代處于皇朝初期,來(lái)自大漠和草原的縱情和野性依然深深流淌在其血液,這一朝的藝術(shù)瓷富麗堂皇,雍容華貴,展現(xiàn)了國(guó)家富強(qiáng)的時(shí)代風(fēng)貌。
到了雍正這一代,有研究認(rèn)為,康熙朝的寬松政治(這也與個(gè)人性格有關(guān))導(dǎo)致朋黨,雍正在潛邸的幾十年已經(jīng)“冷眼旁觀”到這種政界的惡習(xí),他甚至說(shuō)過(guò):“試思當(dāng)今皇帝即昔日飽嘗人世間酸甜苦辣之四阿哥也!币虼,他繼位后把自己變成一個(gè)“獨(dú)裁君主”,旨在改革官僚組織,樹(shù)立全新的官僚體系!鞍岩磺卸冀煌薪o朕”,所以雍正事無(wú)巨細(xì),政事全部過(guò)問(wèn),每天只睡四五個(gè)小時(shí);而且嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致力求不出紕漏。反映到瓷器的外形上面,就是從造型上,內(nèi)斂;從顏色和紋飾上,不張揚(yáng)。
故宮博物院科研處的林姝曾撰文介紹,雍正褒雅貶俗,反復(fù)強(qiáng)調(diào)要“文雅”“秀氣”“素靜”“精細(xì)”,并且要求將“內(nèi)庭恭造之式”作為衡量工藝品是否堪用的基本標(biāo)準(zhǔn)。所謂的“精細(xì)”是指在設(shè)計(jì)、選材、制作、紋飾、顏色、器型等各方面近乎苛求的講究。這一點(diǎn)不但從檔案中可以隨處采擷,而且從清宮遺存的大量雍正朝的工藝品上更能直接體現(xiàn)。譬如官窯瓷器的圈足部位亦要修整成滾圓的“泥鰍背”,撫之有糯米粉般的細(xì)膩感。正是這種講究,這種“精細(xì)”,使雍正朝的工藝品在有清一代脫穎而出,樹(shù)立了“孤高”的品格。
另外雍正對(duì)宋代瓷器非常推崇。宋代瓷器在理學(xué)的影響下莊重、規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn),以其大度秀美的造型、純凈明快的色澤、變幻無(wú)窮的窯變、高雅清新的格調(diào)而著稱于世,這些特征均與雍正文雅、素凈、脫俗的審美標(biāo)準(zhǔn)相吻合,雍正對(duì)宋瓷情有獨(dú)鐘。
雍正為何鐘情于陶瓷古時(shí)樣式?小編認(rèn)為,這是他自然的選擇。從大的方面,他曾目睹康熙朝的政治寡頭,也經(jīng)歷過(guò)九子奪嫡,相信實(shí)行獨(dú)裁統(tǒng)治才是治國(guó)良方,而這種良方的理論依據(jù)只能在漢文化尤其是儒家文化中找到,因此他不像康熙熱衷西洋,而是折回漢人古代的智慧中去尋找靈感,他的“慕古”之風(fēng),也自然體現(xiàn)在瓷器上。
雍正時(shí)期的粉青釉瓷器是模仿明代永樂(lè)時(shí)期同類(lèi)釉色品種的產(chǎn)品,但和永樂(lè)時(shí)期的粉青釉器物相比,雍正時(shí)期的粉青釉釉層更顯純潤(rùn)厚實(shí)。此尊線條優(yōu)美流暢,雋秀 |
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